KONZERTSTUECK by Carl Filtsch (1830-1845)
virtual performance
An unknown piano concerto by Chopin's student Carl Filtsch (1830-1845), one of the towering personalities of nineteenth-century music, has been brought to light. Filtsch's Konzertstueck may be heard here for the first time, albeit in virtual performance.
The composer's manuscript of the Konzertstueck, composed in 1843?-1844, was discovered in England in the possession of Sir Francis Loring, a descendent of Filtsch's oldest brother Joseph, by American pianist-musicologist, Ferdinand Gajewski, who has published elsewhere online his edition of the full score, the piano solo part and the orchestral instrumental parts.
"When this little one begins to tour," said Liszt of Carl Filtsch, "I will have to close up shop." Few indeed have enjoyed so brilliant a childhood as did Filtsch. At six he launched his pianistic career with a tour in his native Transylvania. Not long thereafter Filtsch left home to continue musical studies in Vienna. "No sooner had my father and I taken off our furs and coats," he wrote, "than we rushed to the great Mittag . . . Before becoming his pupil, Wieck (the father of the great Clara [later the wife of composer Robert Schumann]) took me in hand."
When Carl was ten, following a debut at court, he left the Austrian capital. By December, 1841, Carl and his brother Joseph were settled in Paris where Carl would enjoy the mentoring of Chopin. In its review of his farewell performance in France, the Monde musical likened Carl Filtsch to Mozart, adding "thus we remember Liszt twenty years ago." In England, where the brothers settled next, critics would be more effusive still. "It must be admitted," wrote one, "that the pupil [Filtsch] surpassed the master [Chopin]." When the brothers returned to Vienna Carl fell ill while waiting in the theater wings to premiere his Konzertstueck. Filtsch was brought to Venice to recuperate at the home of his patroness and died there of peritonitis. He was not yet fifteen.
Although Carl Filtsch had begun to publish his own solo piano compositions, his most ambitious and impressive creation, the Konzertstueck for piano and orchestra, has remained beyond reach for a century and a half. The resurrection of this astonishing piece now will give twenty-first-century audiences a more ample glimpse of one of music's most formidable figures.
Ein bis dato unbekanntes Klavierkonzert von Chopin's Schüler Carl Filtsch (1830-1845), eine der herausragendsten Persönlichkeiten in der Musikwelt des 19. Jahrhunderts, ist ans Licht der Öffentlichkeit gebracht worden. Filtschs Konzertstück kann hier zum ersten Mal, wenn auch nur in virtueller Form, gehört werden.
Das Original-Manuskript dieses Konzertstücks, komponiert zwischen 1843(?) und 1844, befand sich in England im Besitz von Sir Francis Loring, einem Nachkommen von Filtschs älterem Bruder Joseph, und wurde dort von Ferdinand Gajewski, einem amerikanischen Pianisten und Musikologen, wiedergefunden. Ferdinand Gajewski hat inzwischen seine Edition der Partitur, des Klavier-Soloparts und der einzelnen Orchesterstimmen im Internet veröffentlicht.
"Wenn dieser kleine Junge zu reisen beginnt," sagte Liszt über Carl Filtsch, "werde ich meinen Laden schließen können." Es gibt in der Tat wenige, die eine solch brillante Karriere in ihrer Kindheit genießen konnten wie Filtsch. Mit sechs Jahren begann er seine pianistische Karriere mit einer Tournee durch sein heimatliches Siebenbürgen. Nicht lange danach verließ er sein Zuhause, um seine musikalischen Studien in Wien fortzusetzen. "Kaum hatten mein Vater und ich unsere Mäntel abgelegt," schrieb er, "stürzten wir schon zu dem großen Mittag...bevor ich sein Schüler wurde, nahm mich Wieck (der Vater der großen Clara [später die Frau des Komponisten Robert Schumann]) unter seine Fittiche."
Als Carl zehn war, verließ er nach seinem Debüt am kaiserlichen Hof die österreichische Hauptstadt. Im Dezember 1841 hatten sich Carl und sein Bruder Joseph in Paris niedergelassen, wo Carl die Betreuung von Chopin genießen sollte. In ihrer Besprechung seines Abschiedskonzertes in Frankreich verglich die "Monde musical" Carl Filtsch mit Mozart und fügte hinzu "so haben wir Liszt vor 20 Jahren in Erinnerung." In England, wo die Brüder sich als nächstes niederließen, waren die Kritiker noch überschwänglicher. "Man muss zugeben," schrieb einer, "dass der Schüler [Filtsch] den Meister [Chopin] überflügelt hat." Als die Brüder nach Wien zurückkehrten, wurde Carl, während er im Theater auf seine Uraufführung seines Konzertstücks wartete, krank. Filtsch wurde nach Venedig gebracht, um sich bei seiner Gönnerin zu erholen und starb dort an Bauchfellentzündung. Er war noch nicht einmal fünfzehn.
Obwohl Carl Filtsch begonnen hatte, seine eigenen Kompositionen für Soloklavier zu veröffentlichen, blieb seine ehrgeizigste und beeindruckendste Schöpfung, das Konzertstück für Klavier und Orchester, für eineinhalb Jahrhunderte im Verborgenen. Die Wiederauferstehung dieses erstaunlichen Stückes wird dem Publikum des 21. Jahrhunderts einen tieferen Einblick auf eine der eindrucksvollsten Figuren der Musik gewähren.
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Un concerto inconnu pour piano par l’élève de Chopin Carl Filtsch (1830-1845), une des personnalités imposantes de la musique du dix-neuvième siècle, vient d’être mis en lumière. Le Konzertstück de Filtsch est dévoilé ici pour la première fois, du moins sous forme d’exécution virtuelle.
Le manuscrit du compositeur du Konzertstück, écrit en 1843?-1844, a été découvert en Angleterre, en possession de Sir Francis Loring, descendant de l’aîné des frères de Filtsch, Joseph, par le pianiste-musicologue américain Ferdinand Gajewski. Celui-ci a publié ailleurs sur l’internet son édition de la partition intégrale, ainsi que des parties pour piano seul et pour les instruments de l’orchestre.
"Quand ce petit voyagera," Liszt a dit à propos de Carl Filtsch, "je fermerai boutique." En effet, peu de musiciens ont joué d’une enfance aussi brilliante que celle de Filtsch. A l’âge de six ans il lançait sa carrière de pianiste avec une tournée dans sa Transylvanie natale. Peu de temps après, Filtsch quittait son foyer pour continuer ses études musicales à Vienne. "A peine avions nous, mon père et moi, ôté nos fourrures et nos manteaux," écrit-il, "que nous nous précipitions vers le grand Mittag . . . Avant que je devienne son élève, Wieck (père de la célèbre Clara [éventuellement épouse du compositeur Robert Schumann]) m’avait pris en main."
A l’âge de dix ans, après avoir débuté à la cour, il quitte la capitale autrichienne. Dès le mois de décembre 1841, Carl et son frère Joseph étaient installés à Paris, où Carl devait profiter des conseils de Chopin. Dans le compte rendu de son concert d’adieu en France, le Monde musical compare Carl Filtsch à Mozart, ajoutant que c’est ainsi que l’on se souvenient du Liszt d’il y a vingt ans. En Angleterre, où les frères s’installaient ensuite, les critiques seraient encore plus chaleureux. "Il faut reconnaître," écrivait l’un d’eux, "que l’élève [Filtsch] surpassait le maître [Chopin]." Quand les frères retournaient à Vienne, Carl eût un malaise dans les coulisses, en attendant le moment de jouer son Konzertstück pour la première fois. On amenait Filtsch à Venise, chez sa protectrice, pour qu’il se remette, mais il y mourût d’une péritonite. Il n’avait pas encore quinze ans.
Bien que Carl Filtsch ait commencé à publier ses propres compositions pour piano seul, sa création la plus ambitieuse et impressionnante, le Konzertstück pour piano et orchestre, est demeuré hors de portée pendant un siècle et demi. La resurrection de cette œuvre étonnante, à présent, fournira au public du vingt-et-unième siècle un plus ample aperçu d’un personnage parmi les plus formidables de la musique.
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BIBLIOGRAPHY (PDF, MP3)
Carl Filtsch. Adieu!, ed. Ferdinand Gajewski. 2007. Audio file (Ferdinand Gajewski, piano, 1980) (9.4MB).
_________ . Adieu! Romance sans paroles, ed. Ferdinand Gajewski. 2008.
_________ . Albumblatt, ed. Ferdinand Gajewski, 2008. Autograph sketch signed "Charles Filtsch" (Vienna, Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, Album Wimpffen).
__________. Allegretto con variazioni for violin and piano, ed. Ferdinand Gajewski. 2008. Finale audio file (6.4MB).
_________ . Barcarolle, ed. Ferdinand Gajewski. 2006. Audio file (Adela Liculescu, piano, 2008) (1.7MB).
__________. Cadenza zu Beethovens Konzert in c-Moll, ed. Ferdinand Gajewski. 2006.
__________. Etude, ed. Ferdinand Gajewski. 2006.
__________. Etude, ed. Ferdinand Gajewski. 2009. Finale audio file (1.0MB).
__________. Etude héroïque, ed. Ferdinand Gajewski. 2009. Finale audio file (2.0MB).
__________. Fantaisie dramatique, ed. Ferdinand Gajewski. 2009. Finale audio file (6.3MB).
__________. Mazurka, ed. Ferdinand Gajewski. 2006. Audio file (Adela Liculescu, piano, 2008) (3.9MB).
__________. Romance sans paroles, ed. Ferdinand Gajewski. 2006. Surviving pages from the preliminary draft and diplomatic transcription thereof. Audio file (Adela Liculescu, piano, 2008) (4.1MB).
__________. Introduction et variations pour le piano sur un motif favori de l'opera Il pirata de V. Bellini. Audio file (Adela Liculescu, piano, 2008) (9.6MB).
__________. Ouvertuere (1843-1844) for 2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets in A, 2 bassoons, 2 horns in D, 2 trumpets in D, trombone, timpani, strings (instrumental parts). Finale audio file (8.2MB).
__________. Une Variation, ed. Ferdinand Gajewski. 2008. Finale audio file (849KB).
__________. Andante et Nocturne, Op. 1, ed. Ferdinand Gajewski. 2007.
__________. Notturno, ed. Ferdinand Gajewski. 2008.
__________. Nocturne in E-Flat Minor, ed. Ferdinand Gajewski. 2009.
__________. Impromptu in G-Flat.
__________. [Six Little Preludes], ed. Ferdinand Gajewski. 2009. Finale audio file (3.2MB).
__________. Quatuor vocal, ed. Ferdinand Gajewski. 2009. The Urtext. A performing edition.
Finale audio file (2.4MB).Josef Filtsch frère. Mélodies hongroises, ed. Ferdinand Gajewski. 2008.
__________. La Résignation, ed. Ferdinand Gajewski. 2008.
__________. Mazurka in G-Flat, Op. 13, No, 1, ed. Ferdinand Gajewski. 2009. Finale audio file (1.7MB).
__________. Mazurka in A-Flat, Op. 13, No. 2, ed. Ferdinand Gajewski. 2009.
__________. Mazurka in G-Glat, Op. 13, No. 3, ed. Ferdinand Gajewski. 2009.
__________. L'Alouette, ed. Ferdinand Gajewski. 2008. Finale audio file (2MB).
__________. L'Hirondelle, ed. Ferdinand Gajewski. 2008. Finale audio file (1.5MB).
__________. Chant de berceau, ed. Ferdinand Gajewski. 2008. Finale audio file (3.5MB).
__________. Romances sans paroles, ed. Ferdinand Gajewski. 2008. Finale audio files:
Vivace (1.4MB), Andantino (1.7MB), Agitato (1.2MB).__________. Rêverie musicale, ed. Ferdinand Gajewski. 2009. Finale audio file (2.7MB).
Josef Filtsch père. Excerpt from diary.
Ferdinand Gajewski. "New Chopiniana from the Papers of Carl Filtsch." Studi musicali, XI (1982), [171]-177. (1.33MB) Audio files of works discussed (Ferdinand Gajewski, piano, 1980): 1) Chopin, Impromptu in G-Flat, Op. 51, excerpt (2.8MB), 2) Chopin, Impromptu in A-Flat, Op. 29, excerpt (932KB or 1.5MB), 3) Filtsch, Impromptu in G-Flat (12.4MB).
__________. "Letter to the Editor" [Carl Filtsch’s composition studies with Chopin]. Studi musicali, XIX (1990), [419]. (380 KB) Audio file (Leonhard Westermayr, piano): Filtsch, Impromptu in B-Flat Minor (5.6MB).
Theodor Leschetizky (b. 1830) remembers Carl Filtsch (from Dr. Reid von Borstel)
Simon Sechter. [Letter to the editor], Allgemeine Wiener Musik-Zeitung, No. 155 (1841), 647. Autograph of Sechter’s letter, with marginalia by Irene Andrews, Carl Filtsch’s niece. Carl Filtsch Papers, Sir Francis Loring Gwynne-Evans, Wadhurst, East Sussex, UK (before 1994).
MANUSCRIPTS and FIRST EDITIONS
Josef Filtsch père (1782-1860). [Diary]. Page bearing the words (end line 4):
schreibt uns der glaubwürdige Sohn [Josef]: "Sie fragen, theurer Vater,
wie Carl spielt? Himmlisch, entzückend[,] admirablement und, wie sein
Lehrer Chopin sagt[,] ‘inconcevablement.’"
Carl Filtsch Papers. Sir Francis Loring Gwynne-Evans, Wadhurst, East Sussex, UK (before 1994).Carl and Josef Filtsch's Letters to Carl's Patroness.
Fryderyk Chopin. Troisième Impromptu, Op. 51. Copy made from memory by Carl Filtsch of a nondefinitive version. Sir Francis Loring Gwynne-Evans, Wadhurst, East Sussex, UK (before 1994).
[Fryderyk Chopin. Nocturne, Op. 15, No. 2, mm. 11-12.] Copy, with fingering, by Chopin, in Joseph Filtsch’s autograph "Klänge aus den Jahren 1846. 1847. 1848." Österreichische Nationalbibliothek, Vienna. Diplomatic transcription.
Carl Filtsch's grave in Venice
KARL FILTSCH
GEB. DEN 28. MAI 1830 ZU MÜHLBACH IN SIEBENBÜRGEN
GEST. DEN 11. MAI 1845. IN VENEDIG
___________________
DER KÜNSTLER SCHLÄFT ES RUHN DIE THEUERN [SIC] HÄNDE
DIE MÄCHTIG EINST BEHERRSCHT DER TÖNE MEER
DOCH IMMER WACHE TIEFE HERZENSSEHNSUCHT
NENNT SEINEN NAMEN SEGNET IHN UND WEINT
Which once mightily ruled the sea of tones.
May profound longing of the heart stay awake,
Call his name, bless him and weep.]
WORLD PREMIERE
May 13, 2007, Musikhochschule, Munich (excerpt 1, 2, the cadenza)
June 3, 2007, Neuberg a. d. Donau
June 26, 2007, Bern
Janina Hofmann with
SINFONIEORCHESTER DER STUDIENSTIFTUNG DES DEUTSCHEN VOLKES IN MÜNCHEN
McGRAW HILL-YOUNG ARTISTS SHOWCASE
Carl Filtsch's Konzertstueck, with Janina Hofmann at the piano, will bebroadcast on WQXR, on the McGraw-Hill Young Artists Showcase, at9 PM (NY time) on April 9, 2008, and again on September 10, 2008.The station can be heard online.
CARL FILTSCH DAYS IN VENICE 2008
Adela Liculescu,
14, Romanian pianist
Video clip: Carl Filtsch's Bellini Variations
and cadenza from Filtsch's Konzertstueck
OTHER COMPOSERS
DURUFLE, Oratio Dominica
DURUFLE, Notre pere
CHOPIN-CZERNY, Polonaise--Chopin's Op. 3 on YouTube
CHOPIN, Concerto, Op. 21, chamber rendition--audio files: Maestoso. Larghetto, Allegro vivace (Ya-Fei Chuang, piano, with the Mistral chamber ensemble)
ELSNER, Sonata in B-Flat (Allegro, Adagio, Rondo)
ELSNER, Sonata in D (Allegro, Andantino)
ELSNER, Sonata in F (Allegro, Larghetto, Rondo)
PARADIES, Concerto (for piano solo) (Vivace e staccato--Allegro, Adagio, Allegretto)
PARADIES, Toccata
FERDINAND GAJEWSKI, "Pier Domenico Paradies: A Festschrift for the Bicentennial of His Death." Studi musicali, XXII (1993), [233]-248.
TCHAIKOVSKY-GAJEWSKI, Dance of the Sugarplum Fairy
KESSLER, 24 Preludes
GAJEWSKI, Festklavierstueckchen for Kent Kennan
BACH-SILOTI, Prelude--audio file
CHOPIN, Mazurka ("Mazurek Dabrowskiego")--audio file (671 KB)
RIMSKY-KORSAKOFF - RACHMANINOFF - GAJEWSKI, The Bumblebee--audio file (1.3 MB)
OGINSKI-MOSZKOWSKI-GAJEWSKI, Polonaise "Les adieux a la patrie"--audio file (3.4MB)
MOSZKOWSKI, Polonaise ("Les adieux a la patrie") du Prince Oginski
OGINSKI, Polonaise "Les adieux a la patrie"--audio file (Marek Toporowski, harpsichord)
RACHMANINOFF-GAJEWSKI, Romance
RACHMANINOFF-GAJEWSKI, Polka italienne--audio file (1.9 MB)
RACHMANINOFF-VOLODOS, Polka italienne--audio file
KESSLER, Etude in E-Flat Minor--audio file (1.6 MB)
MOZART-GAJEWSKI, Adagio and Rondo, K. 617
MOZART, Adagio and Rondo, K. 617--audio file of Rondo (13.8 MB)
PARADIES, Minuet with Variations
PARADIES, Sonata (hitherto unpublished)--audio file (2 MB)
GAJEWSKI, Tota pulchra es (Papa Ioannes Paulus Magnus in memoriam), sacred motet for 2 mixed voices and organ--Finale audio file (2.7 MB)
GAJEWSKI, Ave, gratia plena (Sister Rose Perpetua, S.C., in memoriam), sacred
motet for 2 mixed voices
RACHMANINOFF, Sonata, Op. 36: Allegro agitato--audio file (11.9 MB) (Andrei Nikolsky [1959-1995], piano)
FONTANA, Mazurka: autograph (Biblioteka Jagiellonska); edited by Ferdinand Gajewski; played by Hubert Rutkowski
SOWINSKI, Berceuse
ABOUT THE EDITOR
FERDINAND GAJEWSKI received his early musical training in the United States under pianist Yvonne Combe and in France under Nadia Boulanger. He is a graduate of the Juilliard School of Music, where he studied piano with Adele Marcus and the eminent Bach specialist James Friskin. He holds a PhD in music from Harvard. Chopin’s works have figured prominently in his life as a pianist, while Chopin and his circle continue to be the focus of his scholarly research. Gajewski’s students (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8/38.2 MB, 9-10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17a, 17b, 18, 19--Kevin Shi) now are pursuing distinguished careers as performers and university teachers. His present class of young pianists is very much visible in the media and on concert stages.
WESTFIELD, NJ (molti dubbi)
PLANT WOULD CAUSE 'NEVER-ENDING LITIGATION, HEALTH CATASTROPHES'
WESTFIELD SHOULDN'T PUT PROBLEMS ON BACK BURNER
CLEAR THE AIR ON 9/11 HEALTH ISSUE
ACTIVE THERMITIC MATERIAL DISCOVERED IN DUST FROM THE 9/11 WTC CATASTROPHE
ARE BOARD OF EDUCATION MEMBERS EXEMPT FROM SCRUTINY BY PUBLIC?
TOWN SCHOOL BOARD HAS A HISTORY OF IMPROPER MEDDLING IN ELECTIONS
ANTICS OF WESTFIELD, NJ, BOARD OF EDUCATION
CHRONIC NEGLECT OF INFRASTRUCTURE
"BEAUTIFUL," "COLONIAL" WESTFIELD
ANTICS OF THE BOARD OF ADJUSTMENT
9/11: MS. WHITMAN'S/BUSH'S FORKED TONGUES
TRACK OF AEROSOL PLUME ON 9-11-01 TO 9-14-01 (source)
VISITING COMMITTEES MIGHT BRING MORE EXCELLENCE TO SCHOOLS
THE U.S. MILITARY SPENDS $1,900,000 EVERY MINUTE.
I wonder if I’m the only American of Polish extraction who is becoming increasingly impatient with the United States’s porcine treatment of Poland–a small desperate country particularly susceptible to bribery. What sort of carrot might have been offered the Poles to get them in bed with the United States for what was certain to become a misadventure in Iraq? And to play host to American extraordinary "renditions"?
One would have thought Barack Obama had more sense of the fragile Russian psyche than to embrace plans of the Bush administration to install a missile shield against "Iran" on Polish soil. The shield is certain to destabilize relations between Russia and Poland. And Russian-American rapport will suffer.
Perhaps American "Polonia" should be grateful the United States facilitated Poland’s overthrow of communism. But Poland became a communist state thanks, in the first place, in large part to the United States.
Small wonder an artist of Krystian Zimerman’s stature is boycotting us, just as Arthur Rubinstein had previously boycotted Germany. One can only hope Maestro Zimerman’s ostracism will help save America from herself.